清乾隆“乾隆御览之宝”和阗玉玺

  据《石渠宝笈》记载，此印的用途为书画鉴定宝玺。另据《乾隆宝薮》及现藏实物粗略估计，乾隆一生共刻了1800余枚宝玺，其中，“乾隆御览之宝”为8方。

  清雍正粉彩牡丹蜻蜓碗

  清乾隆铜鎏金蓬莱八仙音乐座钟

  清乾隆圆明园兽首之牛首

  清乾隆松石绿地洋彩洋花八卦纹琮式瓶一对

  清乾隆御制紫檀木雕八宝云蝠纹“水波云龙”宝座

  青花釉里红缠枝螭耳尊

  清雍正朗世宁《纸本平安春信图》立轴

  10米有余的《大阅第三图·阅阵》与长达20米的《大阅第四图·行阵》，并置在龙美术馆的地下展厅，站在它们的面前，你很难不为其气势之磅礴、规制之谨严、刻画之精细所震撼。长卷为乾隆四年皇帝继位之后第一次大阅兵的写照。阅兵之后的第7年，乾隆皇帝命宫廷画师金昆等10人绘制了4卷大阅图，以纪念他人生中第一次对军队的检阅。图中所绘军士多达16000人，而乾隆帝则居于正中位置，在骑兵的簇拥下，骑着高头白马，全副戎装，威风八面。两幅长卷反映了清廷皇帝独特的审美，也展现了那个尚处于强盛时期的清朝在军事上的自信。策展方介绍，绘制于乾隆11年的这四卷大阅图如今只余三幅，卷二藏于北京故宫，卷三与卷四则被龙美术馆从私人藏家手中借来，呈现在于此次清三代宫廷文物大展。

  这两件文物与其他近260件清代宫廷文物一起，构成了“盛清的世界——康雍乾宫廷艺术大展”，包括书画、瓷器、玉器、古籍善本、缂丝、漆器、玻璃器、珐琅器、紫檀家具等十余个门类，均为顶级收藏。展览于8月18日开幕，展期3个月。尽管开幕之前，这个被戏称为“龙美术馆用力最猛”的展览早已为很多人所知悉，但当260多件宫廷珍玩一起出现在一座年轻的美术馆时，人们依然会感到些许意外。

  其实，在展现盛清宫廷艺术之外，展览也从另一个角度记录了中国民间收藏力量的逐步壮大。开幕式之前，刘益谦的众多艺术圈内好友从各地赶来，其中包括公立博物馆馆长、学者、收藏家以及拍卖从业者。一些藏家在展厅中似乎重新认识了自己借出的宝贝，而几位拍卖行从业者则回味着他们当年拍出这些文物时的情形。

  策展人谢晓东在接受第一财经采访时介绍：此次展出的文物除了来自保利艺术博物馆的馆藏，其余均来自私人收藏。其中，有约40%~50%来自刘益谦本人，其余则是策展团队从海内外30多位私人藏家手中借展。当然，从藏家手中出借珍贵文物并不是一件容易的事儿。“向藏家朋友借这些藏品的时候，我也怕被拒绝，因为会很没面子。借到之后，我们就按照藏家的估价买了相应的保险。我想，这不光是对藏家的负责，也是对这件文物本身负责的做法。”刘益谦对记者这样提到组织展览背后的甘苦。

  谢晓东是从4条线索来归置这些展品的，在他看来，这也是他借以勾画盛清世界的四个维度。它们分别是：“哲学王——博学的皇帝”、“大一统与现代中国”、“繁华世代：康乾的盛世图景与工艺”以及“多重奏：紫禁城里的西洋风与复古潮流”。这其中，既有他对三位皇帝内心世界的探索，也有对清宫审美在全球语境下意义的考量。从乾隆皇帝的书法作品、文房雅玩到气势浑宏的《大阅图》以及西洋风格浓郁的圆明园兽首，当文物被放置在不同的主题之下，它们所吐露的信息也便有了各自的侧重。在向第一财经谈及自己在选择展品所持有的标准时，他说：“策展时，我有几个标准：第一，文物本身的级别比较高，至少是得到公认，没有很多争议的。并且，希望展现西风东渐之后，中国宫廷艺术所受到的影响。”

  除展览之外，8月19日到20日，一场名为“重估与展望—盛清宫廷艺术史学术研讨会”将在龙美术馆举行。来自北京故宫博物院、台北故宫博物院、台湾“中研院”、浙江省博物馆、美国大都会博物馆、北京大学、港中大等机构的著名学者参加并发言参与讨论。

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