物极必返
——现代书法小议
刘阳
80年代的书法热，借鉴了日本现代书法。日本现代书法经历了三个时期（分时期未必恰当，说成三疆分立倒更恰当些）： “诗文书法”、“少字数书法”、“前卫书法”。细想这些年，中国书法的路也是这几步，只是诗文不断，少字数少见，前卫不前卫，只是在书法与绘画之间牵来扯去，在“书画同源”的概念上反复咀嚼并口水纷争。
其实1. 现代中国书法只分两部分，一是沿续型的，也就是入碑帖出碑帖，纯属传统书法一类；二是与绘画概念结合的书法，这其中有集古训“书画同源”的，有在“笔墨”上找出路的，有在吸收外来艺术思潮的，有直接继承现代东方（主要是日本）书法艺术观念的。“现代”也只有一条线、几个面的组合，有如一条绳子上悬挂的几张名片，同时不同地域、地方各种个人的、集群的书展多如牛毛，但却都大同小异。
2. 艺术毕竟是艺术，艺术本是引导意识形态的，可长期却被名利所利用。长期的封建，诱发了格格不入的正统（士大夫、文人）与民间（体制外）之分。到了近代出现了学院派，才将艺术从教学到创作，加以科学化、专业化、体系化。学院派之长，在于拥有大量古今中外的资料、相当水准的师资、办展、出版等资源，并倡导不断探索与创新，一改民间艺术历来“师傅带徒弟”的单一、简陋的方法，及观念、人力、财力的限制。
艺术的内涵是广而深的，艺术的规律是反射与创造规律，绝不仅仅是借以 “抒志”、“喻情”的封闭式小农意识的封闭自赏。
书法是文字艺术，是视觉艺术，是文化艺术体系中的一部分。“大众化”并不等于“通俗”。那些捉笔时间不长，不了解与艺术相关的历史文化、艺术规律，不具备专业与创造能力，就“办展”“出书”“开班”带学生“炒作”的名利行为，无疑是不负责任与对艺术的伤害、亵渎。没有标准、监管的过度“泛滥”，会导致灾难。另外长期存在的封建残余“文人相轻”、“宗派成见” “江湖市侩习气”何时能灭绝？很多人应提高综合素质。
现代书法艺术所面临的老问题：如何对待传统与现代，参考近20年一些行业（以股市、房地产为例）出现的问题，根本是尽快建立健全科学化艺术评定标准、从业准入机制、艺术家评定标准、市场准入评定监管机制与相关法律法规，同时构建合乎艺术规律的观念、思想、方法，而不是没有标准、监管的混乱。
