齐白石绘画色彩体系初论
刘阳
齐白石先生的大写意画法的重要组成部分，便是大量使用颜色，打破了几千年中国画用墨用色的成法，从他山水画、花鸟画、人物画中可极明显地看出这一点。齐白石先生以画花鸟闻名于世，同时他的山水画、人物画更是千古一人，正可谓“横竖不讲理，上下不求边际的那种谁也奈何不得的大智慧”。齐白石先生用笔、用墨、用水的形式，已深得人心，且天下有无数摹仿者，一虾、一蟹、一虫、一鱼无不是齐白石先生画的全要，至于他画中的用色，则是往往被忽略。纵观齐白石绘画中的色彩体系，大致如下：
一、黑：多用块面构成；白：虽为留空，却也是画面中的体面的另一种形式；灰：多用线条、淡墨及中性的赭石、土黄、花青、石青、石绿的块面表现。
二、跳色：大红、朱砂、胭脂、明黄表现。
三、对比与互补：齐白石先生的山水、花鸟、人物画中色彩的对比，很好地体现了科学的色彩规律，对赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫的调配使用得当，对比色（赤、绿；橙、青；黄、紫）与互补色（赤、橙、黄；黄、绿、青；青、紫）都统括在黑白灰的基调中，即不同于传统青绿画法，又与外域色彩构成有区别，虽有民间艺术之浓烈，却无艺匠用色之艳，浓而不俗、不腻，真正使中国画的色彩艺术上升到体系化的高度。
传统中国画的用色，山水画大多用赭石与花青、石青、石绿，人物画则各种色都可用，花鸟画亦然，不讲究中间隔层的灰调子。到了齐白石之后，色彩画要么以浓墨为极限，要么把淡墨调灰为基调，要么以石色为表现手段。中国画中的沉淀石色，颗粒粗大、厚重，覆盖力强，就赭石、石青、石绿这些常用色来讲，互相调合，便可出现很高级的灰色。如果用齐白石那句名言来评介他的色彩体系，“似与不似之间”，仍是很明显地说明了色彩的中庸化却又至极的色彩体系。
